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我要Diss一下所谓的专业演员

发布时间:2019-11-09 08:26编辑:动作小游戏浏览(133)

    《演员的诞生》这档节目应该算是近期最火最具话题性的综艺节目了,我从第一期开始每期都看,节目播出不久就引爆了舆论圈,欧阳娜娜、黄圣依、袁立等等都是至今人们还在津津乐道的内容。

    今天这篇文章,我想谈谈我对于好演员的看法。我没有学过表演,不是这方面的专业人士,但也算是个影迷,也是从北京电影学院出来的,对于演员,我有自己的评判标准。

    去年看过冯远征的一篇演讲《为什么现在的年轻人不会演戏了》,里面说到,“表演是艺术,是分阶段的,从大俗到大雅再到大俗……第一阶段是真情实感的哭,第二阶段是技术性的哭,第三阶段还是真情实感的哭,但已经赋予角色了。”

    正好两天前梅婷晒出了与冯远征的合影,这么多年过去了,他俩当年合作的《不要和陌生人说话》依然深深烙印在每一位观众心里。有多少角色能够在16年后还让人难以忘怀呢?陈道明的康熙、孙红雷的刘华强、陈晓旭的林黛玉——这些角色的共同点,都是完全做到了戏人合一,演员和角色已经没有明显的界限了,你看到他,就觉得他就是皇上,就是黑帮老大,就是潇湘妃子,就是家暴男,这是演员这辈子最值得的事情。国外这样的例子也不少,约翰尼·德普、海伦娜·伯翰·卡特、小罗伯特·唐尼,都是这一类的典型。但是这类演员很大的缺陷在于戏路窄,在他们成功塑造完那类戏人合一的角色之后,就再也摆脱不了了,这也是为什么人们一说起冯远征就觉得他的角色多是变态,一说起德普、卡特就觉得他们的角色永远神经质,一说起唐尼就是有点Gay里Gay气的大佬。对他们来说,在演技进步的道路上,下一站便是“丢掉过去,重新开始”。

    在丢掉过去这一点上,许多演员做得都不是很好,这也是我不认可章子怡演技的原因——她演什么都是还是她自己,关于这一属性,更典型的例子是张卫健。章子怡的表演永远是低声低气、有几分姿色但绝非高高在上,你能在她演的任何角色上一眼感觉出来——这是章子怡。所以当她在《演员的诞生》里谈论信念感、谈论感动的时候,我丝毫不认为这是一个经验老道的导师给出来的专业评判。

    相比之下,宋丹丹虽然也没有完全摆脱她留给观众的固有印象,但几次影视化拍摄可以看得出比章子怡水平要高一些,虽然演的全都是老太太,但每个老太太的性格、表情、语言风格都不一样,跟宋丹丹本人平时呈现的状态也不一样,在这点上,章子怡就没有做到。并且,宋丹丹的点评一直是从表演技术本身出发,一直是对舞台表演有着严格的要求,这就是话剧演员和影视演员的区别:影视除了演技本身,还可以使用各种构图技巧、剪辑技巧、配乐技巧甚至是特效来表达想要表达的东西,但是在话剧舞台上,所有的呈现都只能靠演员自身。宋丹丹在节目中的为人不及刘烨那么圆滑,也因此被不少人冠以倚老卖老的名头,但我认为对表演的理解和把握,她是导师中最有水平的一位。刘烨在节目中虽然也塑造了不同类型的角色,但也没有完全摆脱“这是刘烨”这一标签,这些角色都带着强烈的刘烨风格,要么硬汉,要么憨厚朴实。

    真正最高境界的表演,是只有角色,而没有演员本身,是让观众完完全全地相信角色,而不掺杂演员个人的特质。知乎上评价何冰就有这样一句:他是个很“空”的演员,人们记不住他本人有什么特点,人们记住的只有他演过的角色。同为北京人艺演员的梁冠华同样有这样的能力。国际上,加里·奥德曼绝对是这种最高境界的代表人物,看过他塑造的不同角色,你甚至都无法相信这是同一个演员表演的。前段时间上映的《至暗时刻》里,加里·奥德曼饰演了丘吉尔,如果不看演员表,你能认得出来吗?你会觉得这个丘吉尔跟小天狼星布莱克是同一个人吗?同样举世公认的还有汤姆·汉克斯,关于这位演技之神的赞誉已经足够多了,最简单的无非是四个字——演啥像啥。《阿甘正传》、《幸福终点站》、《萨利机长》,这些影片里汤姆·汉克斯的化妆并不像加里·奥德曼的丘吉尔那么难认,但绝对不会因为都是汤姆·汉克斯演的,而让观众觉得角色之间有固定的模式。

    说回《演员的诞生》,处于表演第一阶段的自然是那些个年轻演员,欧阳娜娜、谭松韵、彭昱畅、张雪迎,他们的技术还不成熟,只能靠尽力地学习剧本、复述剧本来完成表演,从她们的表演中,你只能看到台词,看不到角色,这也是宋丹丹反复强调的“不要去演情绪”。许多优秀演员都处于第二阶段,他们的技术性很好,甚至无可挑剔。周一围的每次登场都能征服一大群观众,气场惊人,但他也不过是表演的技巧好,他的表演仍然没有摆脱自己本身的特质,他属于跟章子怡一类的人,在整个《演员的诞生》中的所有表演都是靠气场取胜,但所塑造的那几个角色,并不是特别立体,在整个节目中的所有角色里,并不是最鲜明的那几个。凌潇肃同样属于这类演员,但跟周一围略有不同,周一围对自己极为自信,靠自己本身的技术去表演,凌潇肃正好相反,对舞台有些胆怯,靠自己的临场发挥去表演。

    凌潇肃的初次登场极为成功,起初也让所有人觉得这是个不可多得的高手,但看到后来的《投名状》、《激情燃烧的岁月》,会发现凌潇肃有点垮,没有《最爱》那么优秀了,到这时候才发现,《最爱》之所以被认为是《演员的诞生》所有剧目中最优秀的一个,更多的功劳其实是在于蓝盈莹。蓝盈莹已经到了表演的第三阶段,她的每一次出场都是不一样的,而且她的角色不像周一围那么抢戏,她完美地做到了与场上的其他演员配合,在《最爱》里配合凌潇肃,在《我的前半生》里配合姚远,在《搭错车》里配合刘烨,而且这三个角色的特点截然不同,你无从分辨蓝盈莹个人的特质到底是什么样的,你看到的只有角色本身。同样到达第三阶段的还有黄璐、辛芷蕾、翟天临和刘敏涛,而舒畅、于月仙(于月仙表演的都是同一类型的配角所以不太好评判)、杨玏仍旧停留在第二阶段——当然,这里我所做的分类仅仅是基于他们在《演员的诞生》中所表演的剧目以及我上述的评判标准。

    只有一个演员是个难以评判的特例,那就是刘芸。刘芸的每一段表演都显得特别楞,没有多少亮点,也看不出多少技巧。乍一看你会觉得刘芸的表演特别膈应,原因在于她在舞台上并不能很好地控制自己,她是把自己当成角色去演绎,往往会出现意想不到的表情、语气和动作,所以乍一看会觉得膈应,甚至怀疑她是不是不会演戏。但她的表演也没有明显的问题,你总会不由自主地觉得她这样演是对的,她往往是整段戏中最打动人的那个点,甚至还得到了“在舞台上给人感觉特别真实”这样的评价。所以,她可能是凭借着独特的天赋刚刚迈入第三阶段,靠自己的真去表现角色,你不会觉得她的眼泪是来自于技巧,反而会觉得是来自于她的内心。她是这个舞台上最令人捉摸不透的一个演员,演母亲时像母亲,演太太时像太太,演小姑娘时像小姑娘,而且你不会觉得这是通过技巧演出来的,而是她把自己完完全全地放在了那个情境设定里。一个最直接的证据就是,每次表演完毕,刘芸都久久不能平静,在导师点评环节,她在舞台上的表情、情绪还完全是停留在剧中。刘芸距离完全丢掉个人风格还有一段路要走,等到她能更好地在舞台上控制自己的时候,相信她一定能成为第三阶段里一位十分优秀的演员。

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