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怎么写出优秀的喜剧剧本【最大平台】

发布时间:2019-11-15 16:25编辑:最大平台浏览(123)

    怎么写出优秀的喜剧剧本?


    柏邦妮@知乎,哪有什么胜利可言,挺住就是一切。

    前些日子,我参加了一个@鲜榨喜剧 组织的编剧讲座,老师是戴维·布莱德尔,英国人,在洛杉矶的大学里任教,主要方向是肢体喜剧和小丑剧,自己是很好的编剧和导演。

    除了长得很帅之外,讲的都是干货,让我充满好感。

    讲座大概有两个小时,给我很大助益,将讲座内容分享如下。

    在分享之前,我有两个个人体会:
    1 喜剧性,存在于一切情节中。
    2 在任意一个角色里,寻找喜剧。

    戴维老师的讲座,更加坚定了我的看法。

    戴维老师的讲座主题是:如何创造一个喜剧角色。

    在他看来,创造一个喜剧角色,有如下七个步骤:

    1 设置一个角色的基本信息。
    基本信息,相当于事实。这是创造人物的基础。
    年龄,职业,性别,亲密关系,等等。
    在这个环节里,没有太多的喜剧性,就像是打地基一样,要夯实,稳固,确定。
    
    2 安排这个角色身处的环境。
    环境,即是这个角色平常呆在哪里?我理解为,他出现的场景。
    大多数喜剧发生在普通的日常的环境里,咖啡馆,客厅,洗衣房,篮球场。
    环境是有个性的。喜剧,从这里开始了。
    老师举例是美剧《the office》,一个非常无聊的事务性空间,
    因为过于无聊,喜剧开始生长。
    我想到的对应是国内的《编辑部的故事》。
    
    3 研究这个角色的前史。
    一个人物的前史,过往的细节,仍旧可以爆发喜剧。
    前史,还是信息,还是事实。
    他的籍贯,姓氏,出身,婚史,过去的女友,都可以是喜剧点。
    比如,一个生长在草原地带,喜欢养马的女孩,来到曼哈顿,
    在她看来,很多草地都可以养马,这就是前史带来的喜剧。
    一个男孩,曾经约会过未成名的小甜甜,他永远忘记不了这一点,
    每次约会,都会拿来炫耀,这也是前史带来的喜剧。
    
    4 设计这个角色的外在形体。
    这个部分包括他先天的体貌特征:高矮,胖瘦,健康或者残疾,英俊或者丑陋.
    也包括他怎么使用身体:他怎么走路,怎么躲避。
    包括他的口音,嗓门,口吃,特殊的说话方式。
    包括他的服饰,打扮,妆容和发型。
    这个部分让我想起了东北的二人转,很多丑角都在这个部分抖露精神,
    比如小沈阳,女性化打扮,女嗓,但是和他格外阳刚高亢的歌声形成对比,出反差。
    
    5 分析设计角色的心理内在。
    这个部分是我认为整个讲座最为精华的部分。
    戴维老师认为,每个角色,都有自己的默认状态,也就是他通常所在的情绪状态
    有的人永远愤怒,有的人充满优越感,有的人快乐心安理得,有的人惴惴不安。
    这就是他通常所在的情绪状态。
    
    • 第一,设计一个人物的情绪状态,状态要强烈,永不平衡。
      情绪状态一般有六种:快乐,生气,悲伤,害怕,骄傲,羞耻。

    • 第二, 让这个人物生活在两种对立的情绪中。
      一种情绪状态为主,另外一种情绪状态为辅。
      在这种调配冲突下,喜剧出现了。
      比如,一个惧怕老婆的人,在妻子面前,永远是是害怕的状态,
      然而偶尔妻子不在场时,他骄傲的那一面出现了,开始吹牛得意,开心不已。
      再比如,《老友记》里的 joey,他的默认状态是开心,开心得有点傻,
      然而偶尔,他也会悲伤,也会思考问题,这样,一个人物的层次就出现了。
      在我看来,喜剧,(或者戏剧),不仅仅是我们对人物的观察,
      还有我们的调配和夸张。

    • 最大平台,第三,让角色陷入某种自我沉迷或者心理障碍。
      一个毫无天分却自以为是天才的人,一个异常厌恶东北人有偏见的人,
      一个迷信算命占卜的人,一个相信自己是爱新觉罗后裔整天感慨的人。
      自我沉迷会创造错觉,错觉造就喜剧。

    6 发掘这个角色的欲望。
    • 第一,发现角色的强烈欲望。
      人的基本欲望有:金钱,名望,成功,性,被尊重,社会阶层的晋升,灵性开悟
      一个渴望年轻的女人,不断整容,并且永远和年轻男子约会,沉溺情欲之中。
      《纸牌屋》的男女主角,像莎士比亚笔下的角色,强大而清晰的欲望。
      欲望越强烈,动机越清晰,一个人物就越好看。

    • 第二,将人物的欲望和内在心理,形成矛盾和冲突。
      一个渴望成功,渴望突破原本社会阶层的年轻男子,
      心理状态却常常是抱怨的,消极倦怠的,也就是我们说的才大志疏。
      我们清楚的看见,他的心理状态远远无法匹配他的欲望。
      这个时候,喜剧性就出现了。

    7 为角色设置障碍。

    障碍创造了喜剧。
    我们可以为一个角色设置的障碍有:

    1. 一,人物的内在障碍。
      某种自我沉迷,自我错觉,内在心理与外在欲望的冲突,等等。

    2. 二,两个人物之间的障碍。
      这点比较好理解,也是影视剧的常规思路,将两个强烈冲突的人放置在一起。
      《泰囧》就是标准案例,斯文冷漠成功男和莽撞热情草根男,
      成功男设定的目标,草根男永远在破坏,永远人为的设置障碍。

    3. 三,人物与环境的冲突。

      一个完全不懂电脑的女人,必须去做 it 部门的女领导,(《it 狂人》),
      一个完全不懂法律的女人,考入了法学院,要成女律师(《律政俏佳人》),
      一个阳刚孔武的女警察,因为卧底,要去参加选美大赛,
      都来自于这种思路。
      在基本讲述之后,戴维老师为我们设计了几个环节的简单练习,大家可以尝试一哈。

    一,以自己为原型,创造一个喜剧角色。

    创造喜剧角色,大部分来自自己,发掘自己。
    所以,请自我分析,自我素描,然后自我转化,形成一个角色。
    只有五分钟的时间,快速写下这个角色。
    这个环节,鲜榨喜剧班的同学完成得都很出色,很惊喜。

    二,为这个喜剧角色,写一段内心独白。

    大概有十句话,不是对白,(产生于两人之间的),也不是旁白(辅助性增加信息的),
    而是,这个角色的内心独白。
    不要评判自己,不要伪装自己,诚实的把自我写下来。
    这个环节比我预想的要难,恐怕也在于,独白,其实是我们最深的自我挖掘吧!
    大家完成的也特别好,因为篇幅,我就不把喜剧班同学们的作品与大家分享了。

    最后,我个人最大的感悟是:

    problem is good!永远如此。
    不要惧怕问题,也不要掩盖问题,在喜剧里,我们要做的是,尽力让问题妙趣横生的爆发出来。
    丰富,生动,再有一个款款温情的结尾,让我们的心落到一个妥帖温暖之处。
    在人生里,我的最大愿望,也在于此。

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